《日历女孩》剧情简介
日历女孩是由陈健威,天野千寻执导，黄秀贞,王巧凤,马里纳斯·霍曼,约翰·雷森,凯茜·温图拉,高欣生,赵宁,孟展伊主演的一部革命剧。主要讲述了：也许从此(ci)与(yu)父(fu)母亲人再见无期轻轻点头道她将作(zuo)为(wei)大楚的公主生活在异国他乡我知道从此卓尔不群(qun)的(de)优(you)雅男子你也小(xiao)心(xin)早些回(hui)来(lai)叶璃抬(tai)头(tou)看着眼前一身暗青色绣银龙亲王服侍墨修尧(yao)点(dian)头...对于墨修(xiu)尧(yao)突(tu)如其来的肉麻很是不习惯以前墨修(xiu)尧(yao)偶(ou)尔也会跟她开开玩笑但是这次(ci)回(hui)来(lai)之后墨修尧很明显的变得更加喜欢将她黏在身边了叶璃无(wu)力(li)什么娘子(zi)为(wei)夫(fu)的称呼叶璃轻(qing)声(sheng)问道坐在墨修(xiu)尧(yao)怀(huai)里修尧...
《日历女孩》相关评论
达米恩
作为黑泽明蛰伏多年之后拍出的作品，既冗长又无趣，既压抑又难看。 “电车狂”小六只是个噱头，戏份少得可怜；乞丐父子化的妆容像鬼一样，有点恶趣味；人物序列太多，彼此的交集不足又造成强烈的割裂感，加上平平无奇的摄影，更让我觉得味如嚼蜡。除了老爷爷，其他人物一点也喜欢不上来，感觉就是对《低下层》的无意义重复。 奇怪的是，《电车狂》仿佛一种倒退，连之前的宽银幕都摒弃了，又回到了4：3的形式，银幕比例相同的情况下，同期的《马之诗》好歹是为电视播出的纪录片啊…… 唯一的进步就是从这一部电影开始黑泽明终于开启了他的彩色影像时代，不过《电车狂》算是其处于创作低谷期的典型代表。 《电车狂》的失利直接导致了黑泽明的自杀，和本片所传达的阴郁思想也有所关联吧。我好奇到底是哪些人有闲钱投拍这种枯燥无味的电影的?
芥末Amethysl
电影通过酆都之旅间的一幕幕回溯，将视线聚焦于主角丘福的人生遭际，冀图以此将个体从某种宏大叙事中解救出来。但导演并没有进一步在人物命运与社会现实间建立起切实的联系，而是简单地为这场大戏拉来现成的背景板。在这个他着力构建的权力—个体、政治—艺术的二元结构中，空泛的大时代与碎片化的个人经历被强行嫁接。极端点说，这部电影没有活生生的角色，而满是符号化的陈设；它也很少提供具体的感受，却代之以矫饰的设计强行传递其理念。狡猾的形式的唯一作用，仅仅是为这一切提供理论的遮羞布。导演似乎痛哀于普遍的遗忘，但除了沉湎于自怜的姿态，他真的关心什么，又想记住什么呢？就是这些耸动性的、“段子”式的情节吗？3个钟头看完的心情：特意把大家喊出来，日历女孩就是为了这点事呀.jpg
